Экскурсия Феодосия - Бахчисарай. Фонтан слез Бахчисарайского дворца

Фонтан слез Бахчисарайского дворца

Однако прославил Бахчисарай не Золотой фонтан, а более скромный, незаметный Фонтан слез (Сельсе-биль) в противоположном углу дворика. Этот уникальный памятник архитектуры, созданный все тем же Омером в память рано умершей любимой жены Крым-Гирея - Диляре, стал поэтическим образом, символом живой    человеческой    скорби,    воплощенной    в    холодном    камне.
Надпись на фонтане восхваляет строителя, который "тонкостью ума нашел воду и устроил прекрасный фонтан". Мы не знаем истинной истории создания этого замечательного произведения. Много было фонтанов во дворце, день и ночь струились и журчали они в тиши садов, наполняя бассейны, охлаждая воздух; много было фонтанов и в городе (средневековый водопровод питали 150 колодцев), но Фонтан слез был и остается единственным в своем роде:
Журчит во мраморе вода.                   И каплет хладными слезами,            Не умолкая никогда...
Свиреп и грозен был хан Крым-Гирей. Никого он не щадил и никого не жалел. Сильный был хан, но сила его уступала жестокости. К трону пришел кровожадный Крым-Гирей через горы трудов. Он приказал вырезать всех мальчиков своего рода, даже самых маленьких, кто был ростом не выше колесной чеки, чтобы никто не помышлял о власти, пока он, хан,  жив.
Когда набеги совершал Крым-Гирей, земля горела, пепел оставался. Никакие жалобы и слезы не трогали его сердце, он упивался кровью своих жертв. Трепетали люди, страх бежал впереди  имени его.
- Ну и пусть бежит, - говорил хан, - это хорошо, если боятся...
Власть и слава заменяли ему все - и любовь, и ласку, и даже деньги не любил он так,  как  славу  и власть.
Какой ни есть человек, а без сердца не бывает. Пусть оно каменное, пусть железное. Постучишь в камень - камень отзовется. Постучишь в железо - железо прозвенит. А в народе говорили - у Крым-Гирея нет сердца. Вместо сердца у него - комок шерсти. Постучишь в комок шерсти - какой ответ получишь? Разве услышит такое сердце? Оно молчит, не отзывается.
Но приходит закат человека, постарел некогда могучий хан. Ослабело сердце хана, и вошла в него любовь. И поросшее шерстью сердце стало совсем человеческое. Голое. Простое.
Однажды в гарем к старому хану привезли невольницу, маленькую худенькую девочку. Диляре ее звали. Привез ее главный евнух, показал Крым-Гирею, даже зачмокал от восхищения, расхваливая невольницу.
Деляре не согрела лаской и любовью старого хана, а все равно полюбил ее Крым-Гирей. И впервые за долгую жизнь свою он почувствовал, что сердце болеть может, страдать может, радоваться может, что сердце живое.
Недолго прожила Деляре. Зачахла в неволе, как нежный цветок, лишенный солнца.
На закате дней своих любить мужчине  очень трудно. От этой любви сердцу всегда больно. А когда  любимая уходит из жизни, сердце плачет кровью. Понял хан, как трудно бывает человеческому сердцу. Трудно стало великому хану, как простому человеку.
Вызвал Крым-Гирей мастера иранца Омера и сказал ему:
- Сделай так, чтобы камень через века пронес моё горе, чтобы камень заплакал, как плачет мужское сердце.
- Спросил его мастер:
- Хороша была девушка?
- Мало что знаешь ты об этой женщине,- ответил хан. - Она была молода. Она была прекрасна, как солнце, изящна, как лань, кротка, как голубь, добра, как мать, нежна, как утро, ласкова, как дитя. Что скажешь плохого о ней? Ничего не скажешь, а смерть  унесла  ее...
Долго слушал Омер и думал: как из камня сделаешь слезу человеческую?
- Из камня что выдавишь? - сказал он хану.- Молчит камень. Но если твое сердце заплакало, заплачет и камень. Если есть душа в тебе, должна быть душа и в камне. Ты хочешь слезу свою на камень перенести? Хорошо, я сделаю. Камень заплачет. Он расскажет и о моем горе. О горе мастера Омера. Люди узнают, какими бывают мужские слезы. Я скажу тебе правду. Ты отнял у меня все, чем душа была жива. Землю родную, семью, имя, честь. Моих слез никто не видел. Я плакал кровью сердца. Теперь эти слезы увидят. Каменные слезы увидят. Это будут жгучие слезы мужские. О твоей любви и моей жизни.
На мраморной плите вырезал Омер лепесток цветка, один, другой... А в середине цветка высек глаз человеческий, из него должна была упасть на грудь камня тяжелая мужская слеза, чтобы жечь ее день и ночь, не переставая, годы, века. Чтобы слеза набегала в человеческом глазу и медленно-медленно катилась, как по щекам и груди,  из  чашечки  в  чашечку.
И еще вырезал Омер улитку - символ сомнения. Знал он, что сомнение гложет душу хана: зачем нужна была ему вся его жизнь - веселье и грусть, любовь и ненависть, зло и  добро,  все  человеческие  чувства?
Стоит до сих нор фонтан и плачет, плачет день и ночь...
Так пронес Омер через века любовь и горе: жизнь и смерть юной Диляре, свои страдания и слезы. В XIX в. поэтические идеи Сельсебиль вдохновили на создание четырех фонтанов Эрмитажа и фонтана в Алупкинском дворце графа Воронцова.
Из Фонтанного дворика можно пройти во внутренний сад. В глубине сада, скрытый главным корпусом дворца, стоит флигель, гаремный корпус - все, что осталось от обширного некогда ханского гарема. В четырех его комнатах собраны те немногие вещи, которые воссоздают бытовую сторону дворца. Комнаты невесты. Ханских дочерей выдавали замуж за знатных беев. По обычаю, невеста должна была принести в дом жениха приданное 9 раз по 9 вещей, например - шуб, ковров и т.п.
В первой комнате гарема располагался буфет, где разогревалась принесённая из кухонь пища и изготавливались прохладительные напитки - щербеты. Вторая комната служила гостиной. В ней воссоздан интерьер ХVII-ХVIII в. с многочисленными коврами, работы иранских, турецких и среднеазиатских мастеров XVIII в., низкими диванчиками - сетами, инкрустированными перламутром и костью столиками, иранскими бронзовыми курильницами. В третьей комнате располагалась спальня, с обилием толстых ковров и подушек. Она обогревалась переносными жаровнями с древесным углём - мангалами и освещалась люстрой со свечами, работы восточных мастеров XVI в. и светильниками. Четвёртая комната представляет собой беседку для отдыха с набором восточных музыкальных инструментов.
"Запретное", "неприкосновенное" место - таково, в переводе с арабского, значение этого слова. Никто, кроме самого хана, его малолетних сыновей и евнухов, не имел права входить в гарем. По дошедшим до нас сведениям, он состоял из четырёх главных корпусов, по числу законных жён хана, и многочисленных построек, в общей сложности насчитывающих 73 комнаты. Большая часть их была снесена в 1818 г. за ветхостью. Сохранившийся корпус, наиболее близко расположенный к покоям хана и состоящий из четырёх комнат, по всей видимости, принадлежал его старшей жене - валиде. Утопающий в цветении роз '"китайский" домик с интересным резным порталом, предположительно, XVI в. и обширной верандой, защищённой от знойных лучей солнца и нескромных взглядов деревянными решётчатыми жалюзи, создаёт ощущение "золотой" клетки. Сооружён в середине XVIII в. Омером живописцем. Расположенные в два ряда двадцать четыре окна с разноцветными стёклами заливают зал мягким золотистым светом. Тонкая резьба деревянного потолка, роспись с обилием позолоты - работа русских мастеров конца XVIII в. В верхней части западной стены был устроен зимний садик с фруктами и птицами, сделанными из воска. Всё это делает Фруктовую беседку похожей на драгоценную шкатулку. Под карнизом зал опоясывает затейливая вязь арабской надписи, содержащая панегирик Крым-Гирей-хану. Часть первоначальной росписи Омера расчищена Н. Болдыревым на восточной стене в 1880 г.
Через ряд помещений, куда ведет из гаремного сада скрипучая деревянная лестница (например, Кофейную комнату, совершенно утратившую восточный облик), попадаем в Посольский зал. Это продолговатое светлое помещение с двумя "ложами", в одной из которых - правой - некогда восседал хан. Сюда, в этот зал, через шпалеры стражников, входили те, кому предстояло участие в торжественном приеме или кто ожидал аудиенции у хана. Сейчас здесь выставка восточного оружия.
В глубине Посольского зала - расписная дверь, ведущая в Золотой кабинет, квадратное помещение за Летней беседкой. Действительно ли хан пользовался им вкачестве рабочего кабинета или появлялся здесь в парадных случаях, когда выступал в роли верховного правителя, сказать трудно. Сооружён в середине XVIII в. Омером-живописцем. Расположенные в два ряда двадцать четыре окна с разноцветными стёклами заливают зал мягким золотистым светом. Тонкая резьба деревянного потолка, роспись с обилием позолоты - работа русских мастеров конца XVIII в. В верхней части западной стены был устроен зимний садик с фруктами и птицами, сделанными из воска. Всё это делает Фруктовую беседку похожей на драгоценную шкатулку. Под карнизом зал опоясывает затейливая вязь арабской надписи, содержащая панегирик Крым-Гирей-хану. Часть первоначальной росписи Омера расчищена    Н.    Болдыревым    на    восточной    стене    в    1880    г.
За Посольским залом открывается длинная сквозная анфилада больших парадных комнат и комнатушек второго этажа. Названия Комната наследника, Екатерининский  зал,  Пушкинский  зал,  конечно,  условные.  Помещения использовались, по-видимому, в чисто показных целях: для многолюдных приемов, торжественных ханских выходов и т. п.
Появление и ночлег Екатерины II в ханском дворце, как и все ее путешествие в Крым, тоже носили показной характер: надо было наглядно показать себя хозяйкой бывшего ханства. Просторная, но темноватая и проходная Екатерининская комната на время пребывания в ней императрицы могла стать и непроходной - достаточно было поставить у дверей двух лакеев или дежурных гвардейцев. Походное "высочайшее" ложе, вероятно, оставлено тут не без умысла. Дескать, "ее величество" у себя дома и в любое время может вернуться, дабы самолично властвовать в Бахчисарае и Тавриде.