Экскурсия Феодосия - Бахчисарай. Ханский дворец

Ханский дворец

Объекты показа: Ханский дворец. История его создания.
Главная историческая достопримечательность города - ханский дворец. По идущей к дворцу улице могли едва ли развернуться две повозки. Первоначально он находился в долине Ашлама-Дере. Однако со временем долина стала тесной для ханского двора, войска, челяди. Поэтому резиденция правителя была перенесена из ущелья на открытый берег речки Чурук-Су. Официально строительство дворца было начато   в   начале  XVI в. сыном   Менгли-Гирея, Адиль-Сахиб-Гиреем. Площадь, ныне занимаемая дворцом, составляет более четырех гектаров, но во времена Адиль-Сахиб-Гирея она была больше. К ограде и западным воротам дворца прилегали сады, за ними находился дворцовый луг, у подножия глинистого холма - большое городское кладбище. Город громоздился в основном на крутом правом берегу реки.
С главной улицы города переходили на левый берег по узкой арке моста, переброшенного - прямо к воротам дворца - через оправленную в камень речку. Над воротами - пестро расписанная, с цветными стеклами окон башня. Тяжелые створки ворот украшали резные изображения двух сплетающихся змей. А по другую сторону ворот - широкий, залитый солнцем двор, вымощенный камнем. Здесь хан собирал и напутствовал войско перед очередным военным походом, здесь народ мог изредка лицезреть своего окруженного стражей властелина. Легкая архитектура построек, отсутствие монументальности не случайно. Даже стены, разгораживающие сад и интерьер, условны: они должны были создавать прохладу в знойный летний день, но при этом "впускать" сад через окна и витражи. Поддерживая свежесть воздуха, в залах тихо журчат многочисленные мраморные фонтаны. И, постепенно, у вас возникает волшебная иллюзия пребывания в саду. Не удивительно, что прототипом для создания Бахчисарайского дворца, после того, как Крымское ханство с 1475 г. стало вассалом Османской империи, послужил дворец султанов в Стамбуле - Топкапи. Дворец, стиль которого академик Паллас определил, как "азиатское барокко", вобрал в себя черты малоазийской и сельджукской архитектуры с элементами европейского Ренессанса и барокко. Во время пожара, возникшего после взятия Бахчисарая войсками Миниха в 1736 г., дворец сильно пострадал и был капитально отремонтирован при ханах Каплан-Гирее и Селямет-Гирее. Тогда же, в 1740-41 гг. была построена соборная мечеть Биюк-хан-Джами, которая, несмотря на свою массивность, органично вписывается в дворцовый комплекс. Два её стройных минарета графично завершают облик резиденции крымских ханов.
С тех пор много воды утекло. Не обошло время стороной и ханский дворец.
Перед нами справа легкие, изящные силуэты жилых и парадных построек дворца. Они, если оглянуться влево, покажутся хрупкими по контрасту с массивной громадой Большой ханской мечети. Впрочем, от XVI в. немногое тут сохранилось - монументальный Зал Совета и Суда, Малая дворцовая мечеть. Остальные постройки дошли     до     нас     далеко     не     в     первозданном     виде. Во дворце сосредоточено все необходимое для жизни. Собственно дворец - жилище властителя - был окружен обширными садами с юга, многочисленными корпусами гарема и помещений для челяди с запада, гостевыми залами с надвратной башней с севера. С восточной стороны - Большая ханская мечеть (при ней медресе) и фамильное кладбище Гиреев; за ним - разные служебные постройки, конюшни. Слева от наружных дворцовых ворот - во втором этаже - помещалась ханская стража (капукулы), а в нижнем - лавки, выходившие на улицу. Помещения для стражи соседствовали с ханской мечетью.
Подтема: Внутреннее убранство дворца
Объекты показа. Большая ханская мечеть, или Хан-Джами,- прямоугольное, двухъярусное здание, вытянутое с севера на юг, крытое четырехскатной черепичной крышей. Главный его фасад смотрит на речку Чурук-Су. В архитектуре этого здания заметны черты османского искусства. Внутри мечети с трех сторон - хоры (балконы, поддерживаемые колоннами). С них две крутые винтовые лестницы ведут вниз. С правой стороны в глубине второго этажа находится ханская ложа, богато отделанная фаянсовыми плитками и росписью; вход в нее отдельный - с наружной крутой лестницы.
Низкая распластанная крыша как бы пригнетает здание, и только два стройных минарета, вырываясь из грузного массива мечети, стремительно взлетают к небу. Две тонкие десятигранные башни минаретов сложены из хорошо отёсанных каменных плит, скреплённых свинцом. По находящимся внутри винтовым лестницам пять раз в сутки поднимались муэдзины на опоясывающие минареты резные каменные балкончики и обращались к верующим с призывом к молитве. Остроконечные крыши завершаются мусульманским символом "Трёх миров", как бусины нанизанных на "Мировую ось" с лунным серпом вверху. Внутри мечети - никаких украшений, лишь на южной стене высоко над михрабом сияют яркими пятнами цветных стекол два небольших окна, а внизу под ними - окна побольше.
В 1740 г. мечеть, судя по всему, была капитально отремонтирована. Фасад ее, выходящий на реку Чурук-Су, расписан под мрамор Омером; тот же художник мастерски выполнил каллиграфические надписи на западной стене мечети: в прихотливые декоративные узоры непринужденно вписаны изречения из Корана.
Рядом находится ханское кладбище - мезарлык. Здесь похоронено пять ханов, члены их семей и ближайшие сановники. Самое раннее погребение относится к 1592 г., позднее - к 1789 г. Мужские надгробия украшены чалмой и воинскими атрибутами, женские - подобием клобука. Орнаментированные тонкой резьбой и каллиграфией мраморные и каменные надгробия стоят среди кипарисов, традиционных деревьев восточных кладбищ. Наиболее распространённым мотивом являются розетка, плетёнка, стилизованный кипарис. Элементы арабского, персидского и турецкого стилей сплетаются с мотивами итальянского Ренессанса. Возле дюрбе сохранилась стройная ротонда, сложенная из тёсаного камня в первой половине ХVIII в. над могилой хана Менгли-Гирея II. Справа от входа, на могиле Крым-Гирей-хана, стоит пышный памятник с элементами рококо и эпитафией: "О (бог), всегда жив, вечен! Война была ремеслом знаменитого Крым-Гирей-хана, глаза голубого неба не видели ему равного. 1183(1769 г.)".
Осмотр самого дворца лучше всего начать с памятника, относящегося ко времени Менгли-Гирея. Перед нами Железная дверь, или портал Алевиза,- самая древняя и самая замечательная часть дворца. Железная дверь кажется несколько заглубленной в землю, что является лучшим доказательством того, что она находится на этом месте очень давно.  Зал Совета и Суда является одним из                                   ранних построек дворца и относится к концу XVI в. В зале Совета и Суда можно проследить все основные этапы ремонтов, мелких переделок и больших перестроек, происходивших в течение 400 лет существования дворца. Традиции Востока сметались в Бахчисарае с элементами европейского искусства. Это зал с двумя рядами окон, верхний ряд которых оформлен цветными, нигде более не повторяющимися витражами и оригинальным деревянным наборным центром потолка. Здесь собирался Диван - высший государственный совет, решавший все вопросы внутренней и внешней политики Крымского ханства. В его состав, помимо хана, входили: ор-бега, ведавший охраной границ; наследник хана - калга, командующий армией; нуреддин, занимающийся судопроизводством и командующий малыми военными корпусами; а так же муфтий, глава мусульманского духовенства. Согласно раннему описанию зала, выполненному по распоряжению фельдмаршала графа Б. К. Миниха его адъютантом X. Г. Манштейном в 1736 г., в центре выложенного мраморными плитами пола бил фонтан, а стены были оформлены разноцветными фарфоровыми                        изразцами.
У южной стены, в центре, находилось ханское седалище - "трон", покрытый тонким оранжевым сукном с вышитым на внутренней стороне спинки золотым полумесяцем; по бокам "трона" стояли два табурета, крытых таким же сукном. Вдоль стен располагались диваны, на которых сидели, члены совета - приближенные хана. Над входной дверью - забранная решеткой узкая галерея, "ханский тайник", откуда хан мог незаметно    наблюдать    за    всем,    что    происходило    в    зале.
Ханские палаты сильно пострадали от пожара в первой половине XVIII века. Восстановление началось при хане Селямет-Гирее (1737-1743), дальнейшее строительство связано с именем Крым-Гирея (1758-1769). Тогда и был создан лишенный внутреннего единства и целостности, но в то же время весьма декоративный и пышный ансамбль.
Дворец возобновлялся постепенно. При Крым-Гирее построены Золотой кабинет, Летняя беседка, Кофейная комната, Комната ханского наследника, Комната цирюльника и закончено восстановление дворца в целом. В большинстве этих работ принимал участие мастер Омер.
Переход из мрачного Зала Совета и Суда в Бассейный садик приятно поражает своей неожиданностью - попадаешь в царство солнца, цветов, пышной зелени виноградных лоз. Журчит вода, наполняя бассейн; она сбегает по мраморному желобу, украшенному изображениями резвящихся рыбок, мелкая резьба создает впечатление каскада. В южной стене, обвитой вьющимися розами,- мраморная копия Фонтана слез.
Полюбовавшись этим райским уголком, пройдем в Летнюю беседку. Стены ее прозрачны от множества окон, за которыми клумбы цветов, деревья. Примечательны тонкая филигранная роспись потолка и стен (работа Омера), мастерская резьба по дереву, появившаяся позднее (в 20-е годы XIX в.), а посреди всего этого великолепия - фонтан и малый бассейн.
Покидаем это прекрасное и жизнерадостное сооружение и спускаемся в полутемную Малую мечеть. Архитектура ее близка к византийской. Помещение вытянуто с востока на запад, в его южной стене устроена ниша - михраб. К XVI в. относится вход, оформленный аркой из местного камня. На древней штукатурке при реставрации были обнаружены граффити - процарапанные изображения всадников, лошадей, лодок с парусами.
С первым строительным периодом дворца связан и Фонтанный дворик. Здесь два фонтана. Первым привлекает внимание Золотой фонтан (Маг-зуб), сооруженный в 1733 г., в правление хана Каплан-Гирея. На мраморной облицовке - рельефные надписи (дата постройки и изречение из Корана) и растительный орнамент.